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愿你的道路漫长

愿你的道路漫长 作者:未知 每当我们观察并关注1980年以后出生的作家时,我都会不由自主地陷入言语的悖论之中。 一方面,我们知道所有回归作家的企图都是可疑的。我们一再重申,作家只能代表自己,但他必须承认作家有时甚至不能代表自己。他只是一种流行意识的展示,所以“自我”和“自我”这两个词与80后的概念一样弱。 另一方面,我们找不到直接的方式来谈论有创造力的作家以及虚构和创造性的生存世界。他们必须继续使用他们不想使用的习惯习惯。词汇,概念。 最令人沮丧的是,谈论20世纪80年代出生的作家最方便的方式可能是回归这个一般概念,暂时删除质量概念,并回归到一些没有强烈情感的简单事实。例如,我们知道2013年对80后的作家来说是重要的一年。各种期刊和杂志都在制作自己的80后专辑。在中国文学领域,一群正在写作的这个时代的作家正在呈现。在我们的视野中。 它们就像被风吹散的轻种子,漂浮在辽阔的土地上,碧亮就是其中之一。 在毕亮的小说《消失》中,有一个细节,一对年轻夫妇租了房子,来到孤独的前租人手中交出房子。男人离开后,女孩问男孩,猜猜他有多大,八十岁。在那之后,至多三十岁,我们对我们来说还不够大。 在小说中人物的文学意识或不反对的叙述者意识中,这个时代的人们也出现在80后的代际概念中。这个概念本身是因为它多年来具有社会学意义。它已经超越了简单的年龄参考。它本身包含来自不同主题的情感色彩。他们的前辈有诱惑,他们很容易对他们感到失望,他们也有同样的同情。 我不认为这个时代的作家试图摆脱这个概念,因为这个概念并不是全部。多年来它的增长和变化产生了很多方面。对于许多作家而言,它并没有那么克制。在这个概念中,最好从这个概念中受益,因为只有当它被分类到这个群体中时才有可能获得关注。毕亮在湖南村出生长大。在深圳生活后,他在深圳生存和发展。这是大多数当代中国村庄和小城镇的生活轨迹。这部小说的大部分故事都在深圳。 毕亮最初被称为电影改编成电影《继续温暖》。这篇短篇小说最初发表在2008年第二期的《长江文艺》中,后来在几个期刊中重印,如《小说选刊》《新华文摘》《青年文摘》。它被纳入选定的江江出版社选择的《2008中国年度短篇小说》。 之后,他获得了由《长江文艺》杂志主办的“长江文艺·完美文学奖”的“短篇小说奖”。 尽管目前的文学奖项很多,但对于文学界不熟悉的年轻作者来说,奖品意味着许多作家都有可能被强调,并有机会将自己与自己的世代分开。 《继续温暖》从目前来看,社会意义大于文学意义。在短暂的空间里,它是社会中最悲伤的角落。它描绘了一个生活场景,农村留守老人和他的孙子相互依赖,相互支持。这个故事的社会背景是城市和农村之间的巨大反差以及城市过程中对农村情感的剥削。然而,这部小说以含泪的微笑消除了这个沉重的话题,描述了一个家庭在社会变革中的辛勤工作和社会互动。暖”。 这种积极热情的小说也可以在后来的《家常菜》中看到类似的情感流。这是一部小说,我们希望看到并感觉到有某种“面具”。温暖是如此脆弱,是孙子世界的另一部分 - 孩子的父母在城市里努力工作,无法享受家庭,而且不断涌现的残酷画面会让温暖变得岌岌可危。 这位作家的“史前”实际上展示了他后来写的社会空间。除了远离农村不完整的温暖世界,无情的丛林世界一直站着,并作为这个世界的对比。因果链的一部分。 这部分城市空间已成为毕亮写作的连续浪潮,并被推迟到大海中。毕亮详细观察了城市生活中年轻人的精神遭遇,因此受到了关注。崔道义先生正在收集小说。钟说,这几乎是现代人类灵魂和社会的一个主要命题。毕亮参加了这部小说。这是一个非常高的赞誉。此外,崔道义先生还赞扬毕亮的小说技巧。这些言论有其原因。我想讨论一些经常出现在毕亮小说中的故事结构,图像和道具。 如果你仔细阅读这些小说集,我们会发现许多小说都是以青年男女之间的争吵开始的,或者总是会对小说中的生活状况发生争吵,比如灰色的青年帷幕,《那个孩子是男还是女》《妥协》《消失》《我们还有爱情吗》等。争吵的基本原因主要是男人无法提供和创造更好的生活。现有的生活状况正面临崩溃。女性不得不离开并告别这个生活世界,而不会增加空间。 他们离开的方式不是为自己而战,而是依靠另一个更有权势的人,一个富有的港台老板,或一个成功的内地小城市。 从女性读者的角度来看,这可能是男性作家的偏执狂,但事实上,叙述者倾向于成为外部观察者形象的线索。 只有观察者才能如此深深地陷入他看似正确的位置,缺乏必要的反射角度。 小说《外乡父子》《母子》的叙述者直接出现在观察者的角色中,退出故事的主要情节,成为生活的旁观者,《外乡父子》是二手商店的所有者,他亲眼目睹父子生命的堕落和破坏,虽然在自己的人生历史中有后续转折,但都是点缀的。 《母子》它讲述了远离深圳的一个小镇的生活。这是一个母亲和儿子的家,被城市暂时驱逐出境。它也是理发店“我”的老板的故乡。她目睹了失去依赖。母亲和孩子的生活状况,“看到门口门口的小男孩目睹了木门上的鲜血......我的眼泪忍不住流了出来。 “当她最终离开这个小镇时,对小镇无法实现理想的生活表示不满。这也是对城镇和世界保护无辜孩子的仇恨。”当我去那里时,我有点难过“悲伤。”观察者以非常直接的方式揭示了真实的情感。 此外,许多小说包括一些艺术电影,舞蹈,音乐等,如电影《西西里的美丽传说》《三轮车夫》,Pina Bausch《穆勒咖啡馆》,阿加莎?克里斯蒂娜《死亡约会》《命运之门》,中央电视台《动物世界》等,这些可能是小说中作家个人生活的偶然遗漏,就像各种场景中犯罪大师的专属标记。毕亮似乎特别喜欢在小说中创造一种结构对比。 例如,在《纸蝉》中,小说的主线是小麦之父来深圳探望他,回忆起小麦在父母之间的爱情,以及小麦眼中的女孩和身份不明的女孩之间的情感纠葛。小麦里的男人变成了父母之间的事情。照顾小队,小麦作为观众的角色,过度发挥观察者的生活,这是为了避免直接暴露自己,也给人一种刻意设定的意图。 《血腥玛丽》相对于张and和他女朋友之间的自卑感,男孩和女孩之间的争吵一直引起他的注意。 “他无法理解他们所说的话,但从表达来看,他知道他们在辩论。 他可以闻到不安,悲伤的青春气息,因为“这种情况让他想起过去的争吵,沟通,以及与阿玲的眼泪。” 张健得知他的女朋友可能怀孕后,他的眼睛转向对面甲板上的一对男孩和女孩。 脸上长着粉刺的男孩也在看着他,他的眼睛模糊不清。 在《我们还有爱情吗》,在刘木娅和马某争吵之后,起居室被微弱的灯光照亮了。 “隔壁发生了激烈的争吵。男人和女人在吵架,男人在咆哮,女人在哭泣,幼儿是野蛮人,没有帮助哭泣,这种声音让马默感到不安,他想到了她与刘的关系Muya - 过去他们是两只棉花,他们聚在一起互相温暖;现在他们变成了两只刺猬,遇见他们会刺伤另一边。 如果这种比较偶尔发生,它可能是故意设置的“图像”,但当它看起来如此频繁时,有可能逃避并逃避积极叙事的压力。 此外,在小说的许多重要场所,“新闻”的道具总是出现,好像它是故意在艺术电影中设置的象征性电视新闻。像对比结构一样,目的太明显了,一旦它成为一种叙事的惯性将给小说带来瑕疵。例如,《妥协》在正在进行的故事中,突然提到深圳城市频道的消息,金融危机爆发后,一对小夫妻,男人工作不尽如人意,市场失业很快,我变得暴力,成了一个赌徒,一个醉汉,当我醒来时,我被桌子包围着。在文章《80后,文艺的一代》中,评论家岳文严厉批评了许多小说的意象。 “所有图像都指向符号。 这可能就是为什么我不喜欢80后80年代小说家作品中的意象。 尽管作家们试图使图像尽可能模糊和开放,但它们就像故意陷阱一样诱使读者猜测图像背后的内容。它似乎不是一个称职的读者。 但是,我不得不说它们也完全破坏了我阅读小说的乐趣。“ 毕良的小说也对20世纪80年代以后作家的习惯意象提出了许多疑问。在《血腥玛丽》,演员在黑暗中,在他面前有无边的黑色。他想到多年来患有糖尿病的母亲,并没有寻求医疗。 在十岁的夏天,在同一个黑暗中,他听到尖叫的声音和母亲微妙的打鼾......他记得阿玲的梦想和一个漫长的夏天的梦想,没有冬天,雨和秋天的故乡。 《妥协》实际上,它是写一个正在照顾的女人的生活,而是建立这样一个迷人的芙蓉鸟的形象。 “越来越沉默,不像是打电话,不喜欢,听话,顺从。 即使他听到其他鸟儿在梧桐树,木棉树和楼下的芒果树上唱歌,他也没有动,他笨拙地躺在酒吧里,闷闷不乐的眼睛盯着遥远的天空“。 从终极意义上讲,每个作家都在重复自己,但过早出现的重复,毫无意义的重复似乎并不属于年轻作家。 毕良的写作还有很长的路要走。尽管存在所有问题,但他确实展示了他的愿景和可能性。 《家常菜》毕良的都市小说几乎有例外。此例外也基于惯例。它仍然是一对由于现实难以结合的青年男女故事,但这一次看这个故事,吸收他生命轨迹的人是城市地主的老太太。 这位老太太的孩子远离天空。这位老太太是一个孤独的城市灵魂,但她是一个被遗弃的老灵魂,就像中国被现代遗弃的无数农村社区一样。 她晚上打开电视,独自听着声音,并没有仔细看故事。她需要一连串的声音在孤独的大厅里呼应,以消除寂寞。鞠躬,她与脚下的猫说话,讲述过去,遥远的事情,以及陈芝麻的事情。 由于她的孤独和对孩子的爱,她理解并接受这个外星世界中漂泊和孤独的男孩,并成为两个人互相热身的故事。 在小说的最后,有一种罕见的鲜艳色彩:老太太脸上厚厚的窒息也更轻。 当他们下棋时,三只猫在他们的脚下盘旋并成为观众。 猫不时尖叫,为他们鼓掌和鼓掌。 这部小说可以被视为《继续温暖》的城市续集,是城市生活给我们的另一种反映。 在小说集《在深圳》中,我最喜欢的是《我们还有爱情吗》,这个可能是故事最丰富的小说。我不能把它放在城市灰色青年小说中,也没有办法把它等同起来。一部集中在许多不清楚部分的犯罪小说。 迈克尔伍德有一句非常流行的说法,即小说是一个系统,是一个反对系统的东西。小说是意义和逃避意义的东西。 由于现实的压力,马莫和刘木娅之间的爱情只是对故事的介绍。自杀的女主角也是一个似是而非的消息。毕良小说的所有其他部分都需要面对并且庄严肃穆。小说被稀释了。 虽然老人和莉莉的外表还是很熟悉,但是莉莉家族失明的故事,莉莉的母亲和父亲的另一个悲伤故事也是一种略显离谱的形式。 搬到老人家里的妈妈,拥抱莉莉,吻了她。这是小说中的一个重要转折点。那些习惯于毕亮小说中的女性角色,被社会同化和虚荣所抛弃的人,可能会先看到变化。机。 这位老人注意到了他女儿的变化,但他一只眼睛闭上了眼睛,甚至将租金交给了马,马云清楚地知道这位老人的一厢情愿。 小说结束时,马某在绿草上放弃了百合花。 “只是他可怕的笑声,它似乎来自地狱谷。 他笑了笑,眼泪流进河里。 “马莫心中的魔鬼复活了,变成了另一个人。小说中的故事一再转向并延伸到我们看不到的角落。男人的心理已成为一个特别强大的故事中心。”他被困在正常和异常之间,有报复的乐趣,同时有耐心去理解别人。 在小说中,有一种尖叫的疯狂,因为贫穷和尴尬带来的无声的血腥一直存在于黑暗行者的姿势中,他们默默地吞噬了年轻的生命。 与所有更直截了当的故事相比,这部小说更加淹没,就像这个社会的沉默抗议一样,将小说叙事的基调调整到同一个频道。 小说家蔡东比较了毕亮和整个80后的写作情况。有些人冲进记忆中来挽救青春期的分泌物,有些人为缺乏经验而转向历史尘埃。在古典奇点中,去想象,用华丽的语言来塑造华丽而美丽的故事。 毕亮延续了传统并创造了新思想,这为20世纪80年代以后的作家提供了另一种可能性。 他从未出名过,也没有受到市场的青睐。在许多情况下,他的作品只有狭隘的同行才能理解和欣赏,对世俗名利和财富的反馈也不多。 正因为如此,我们更加渴望看到碧亮能够走得更远,能够珍惜胸部世界和心灵世界,而不是让他们走向纸张世界。 在文章的最后,我突然觉得我可能有点语无伦次甚至不在我脑海里。我忍不住复制了Cavafy的《伊萨卡岛》,他在阅读Bi Liang的小说时一直在脑海中盘旋,并与Bi Liang分享:当你离开Ithaca/May时,你的道路漫长,充满了奇迹?充满发现/Lester Gonez巨人,独眼巨人/愤怒的Poseidon Poseidon - 不要害怕他们/你不会在遇到这样的怪物的路上/只要你提出你的想法/只要有一个特别的感觉/接触你的精神和身体/Lester Tugney巨人? o独眼巨人/野人波塞冬波塞冬 - 你将不会遇到它们/除非你将它们带入你的灵魂/除非你的灵魂将它们放在你面前/我希望你的路径很长/我希望有很多夏天的早晨/当你是非常高兴兴奋/进入你第一眼看见的港口:我希望你停留在腓尼基贸易市场/购买美丽的物品/珍珠母贝和珊瑚? o琥珀和乌木/各种摇头丸香水/你有更多的狂喜和更多的狂喜/你可以访问许多埃及城市/问那些有见解并继续寻求建议/让伊萨卡永远在你心中/到达是目的你的旅行/但不要在路上太仓促/最好再多几年/当你上岛时,你会变老。一直以来已经教你聚会的丰富的一面/你不需要Ithaca让你的钱滚动/Isaika给你这样一个神奇的旅行/没有它你不能开始之前来/现在她没有什么可以给你/如果你发现它太穷/不是艾萨克想欺骗你/从那以后你变得非常聪明/知识渊博/你将无法理解这些伊萨卡的含义。(作者:上海作家协会) 本专栏的负责编辑

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